Artistas bajo escrutinio por más de 15 canciones inspiradas en “El Mencho” y su organización

La presencia de Nemesio Oseguera Cervantes, alias “El Mencho”, en la música regional mexicana reactivó un debate que se ha intensificado tras su abatimiento en un operativo federal.

Más allá de su liderazgo dentro del Cártel Jalisco Nueva Generación (CJNG), su figura adquirió un espacio recurrente en corridos tradicionales, corridos prohibidos y corridos tumbados interpretados por reconocidos exponentes del género.

Estos temas circularon durante más de una década, generando cuestionamientos sobre su papel en la construcción simbólica de poder criminal y sobre las implicaciones culturales de narrar, exaltar o normalizar la trayectoria de un capo buscado internacionalmente.

Aunque los corridos de contenido delictivo no son nuevos en México, el fenómeno alrededor de “El Mencho” evidenció un cambio significativo: la aparición de nuevas generaciones de artistas que incorporaron referencias explícitas al CJNG, a su estructura o a su líder, mezclando narrativa regional con sonoridades urbanas.

Esto llevó a especialistas en cultura musical y seguridad a advertir que la popularización de estos contenidos coincidió con la expansión territorial del grupo criminal, lo que pudo haber servido —aunque indirectamente— para robustecer su imagen pública.

La discusión cobró fuerza en estados como Jalisco y Michoacán, donde las autoridades exigieron, en distintos momentos, suspender presentaciones de grupos que interpretaban este tipo de composiciones.

Los temas dedicados a Oseguera abarcan desde corridos clásicos hasta colaboraciones de artistas jóvenes que dominan plataformas de streaming. Entre los más difundidos se encuentra “El Mencho”, interpretado por Los Plebes del Rancho de Ariel Camacho, pieza que relata su ascenso dentro de la organización.

También circuló ampliamente “El Cuatro Letras”, de Los Originales de San Juan, en referencia al acrónimo CJNG. Otra composición que se popularizó fue “El Dueño del Palenque”, de Los Alegres del Barranco, en la que se describe el poder que se le atribuía al líder dentro de la región.

Con la llegada de los corridos tumbados, el fenómeno se amplió hacia audiencias más jóvenes.

En esa línea apareció “Presidente”, una colaboración entre Gabito Ballesteros, Natanael Cano y Luis R. Conriquez, donde se hace alusión al mando criminal del capo.

Otro ejemplo es “CJNG”, de Fuerza Regida junto a Calle 24 y Juanpa Salazar, un tema que incorpora referencias a la organización y que acumuló millones de reproducciones.

A estos se suman “¿Van a querer más?”, de Enigma Norteño, y una lista de canciones donde el capo aparece mencionado, directa o indirectamente: Empresa N-C de Gerardo Ortiz; El señor de los gallos de Grupo Codiciado; El Boss de Gabito Ballesteros y Natanael Cano; además de Proyecto X, Lou Lou, Soy cuatro letras, GTA y Martes 13, entre otras.

El cuestionamiento que se plantea no recae únicamente en la existencia de los corridos, sino en su difusión masiva y su papel como vehículo narrativo que convierte en personajes públicos a líderes de organizaciones criminales.

Estudios de universidades mexicanas han señalado que estas canciones, al circular sin restricciones, terminan integrándose a la vida cotidiana de adolescentes y jóvenes que encuentran en ellas una estética aspiracional, pese a la violencia asociada a las historias que relatan.

Expertos en industrias culturales también advierten que las plataformas digitales han potenciado la permanencia de estos contenidos, al permitir que se escuchen millones de veces aun cuando son retirados de algunos conciertos o vetados en ciertos municipios.

En los últimos meses varios estados de México han aplicado medidas para limitar o prohibir la interpretación de narcocorridos, corridos tumbados o canciones que hagan apología del delito en eventos públicos, en respuesta a controversias sobre la glorificación del crimen organizado y los impactos en la seguridad pública.

Estas acciones se concretan donde las autoridades locales han considerado que ciertos temas pueden inducir a la violencia o al reconocimiento público de líderes del narcotráfico, un fenómeno que ha sido objeto de debate tanto por defensores de la libertad artística como por sectores de seguridad.

Las entidades que han establecido prohibiciones explícitas o restricciones para estos géneros musicales en espectáculos públicos incluyen, entre otras, Aguascalientes, Michoacán, Baja California, Chihuahua, Guanajuato, Quintana Roo, Nayarit, Jalisco, Querétaro y el Estado de México. En algunos casos estas medidas no solo impiden la interpretación de corridos con contenido relacionado con el crimen, sino también facultan a autoridades municipales a negar la realización de eventos si se incluye ese repertorio.

En Baja California, la ciudad de Tijuana reformó su reglamento de espectáculos públicos para prohibir la transmisión, interpretación o reproducción de música que promueva la violencia o haga apología del delito en espacios públicos, incluidos los corridos que glorifican líderes del crimen organizado

En Chihuahua, también se han aplicado multas considerables a artistas por interpretar canciones calificadas como narcocorridos durante eventos.

Según autoridades locales, las sanciones pueden ascender hasta alrededor de 901 000 pesos mexicanos equivalentes a $192 millones de pesos colombianos por cada infracción, dependiendo del lugar o la magnitud del espectáculo, y también pueden implicar arrestos breves en casos de resistencia a las indicaciones.

En Jalisco, el gobierno estatal emitió restricciones después de incidentes en conciertos donde se proyectaron imágenes de líderes del crimen organizado o se interpretaron canciones que fueron consideradas como apología del delito, con advertencias de que espectáculos que incluyan ese tipo de contenido podrían enfrentar sanciones administrativas.

El estado de Nayarit promulgó un decreto para prohibir no solo narcocorridos, sino también corridos tumbados o cualquier otro género que promueva actividades ilícitas o la cultura de la violencia.

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